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文化活动
缘文化

柳永词作的暮景情缘

发布日期:2010-09-27 浏览次数:17524

柳永是北宋著名词人,在词的发展中有过重要贡献,留下了不少脍炙人囗的词作,其以景抒情的技巧已臻出神入化的境地,仅一句“杨柳岸晓风残月”就倾倒了无数古今读者。这样一位才气横溢的词人,却一生仕途坎坷郁郁不得志,只东奔西颠做过几任小官。古代文人如难能在仕途上飞黄腾达,便难展生平抱负,再善排解也难免悲观伤感,常在他的文学创作中有所流露。

官场失意的柳永,只能常与轻薄子弟们纵游倡馆酒楼,寄情于“浅斟低唱”,看似通达浪漫,实难掩失志的悲哀,只需稍稍留意读读他流传下来的词作就不难看出这一点。

在旧体诗词中,寓情于景是文人们常用的写作手段,用具体生动的景物描述来表达抽象难于触摸的情绪。如贺铸《橫塘路》中“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”便是范例。柳永的失意在词作中的表现是频频出现暮景的描绘。且信手列出几例:暮蔼沉沉楚天阔(《雨霖铃》);对潇潇暮雨洒江天(《八声甘州》);雨残稍觉江天暮(《安公子》);暝鸦零乱,萧索江城暮(《竹马子》);断鸿声远长天暮(《夜半乐》);孤城暮角,引胡笳怨(《迷神引》)等等等等,都在读者眼前展现出一片苍凉图景,作者的情绪也隐融其中。除这些直写暮色的字句外还有不少暗写暮景的,如“草色烟光残照里(《凤栖梧》)”,“飞云黯淡夕阳间(《戚氏》)”,“江边日晚,烟波满目凭阑久(《曲玉管》)都是这类描写,不难从中体会出词人写作时的低沉情绪。问题是柳永怎么会老是处于夕阳西下这样一种暮气沉沉的情绪中不能自拔呢?

古代读书人宏图展者多了去了,唯柳永的情况更为特殊。据《苕溪渔隐丛话》记载,柳永文才在北宋当代便极负盛名,有人向皇上荐其才,(皇)上曰:得非填词柳三变(柳永又名三变)乎?对曰:然。上曰:且去填词。当朝皇帝的金囗玉言致使柳永一生不得高官重任,柳永不可能沒牢骚,为此写过一首《鹤冲天》发泄过,并向人自称“奉旨填词柳三变”,“忍把浮名,换了浅斟低唱”实为万般无奈。柳永的遭际注定了其词作悲观的基调,而暮景正是融进这种情调最相宜的景物。大约这就是柳永词作与日暮晩景结下不解之缘的重要情由。

事物总有其两面性,柳永仕途不达倒使他有更多机缘接近下层百姓,有了向民间文学学习的机会,促成了柳词的通俗与囗语化,并对他之后的词坛产生了深远的影响。


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